El zorongo fue un baile americano de negros, de gran éxito en teatros, escuelas de baile, festejos y veladas durante la época romántica que ha caído en desuso. Sin embargo, comenzaron a cultivarlo los gitanos al principio del siglo XX, de manera que se ha convertido en un palo propio del repertorio de muchos bailaores y guitarristas. Se realiza en tonos modales con una primera parte libre y un estribillo adscrito a los tiempos de la bulería.
Aprende Flamenco
Palos del Flamenco
Sumérgete en la riqueza y la diversidad del flamenco a través de los distintos palos, cada uno con su propio carácter y estilo. Desde el fandango, con su ritmo alegre y contagioso que invita al movimiento y la celebración, hasta las bulerías, con su energía vibrante y sus improvisaciones llenas de pasión y vitalidad, el flamenco ofrece un abanico de emociones y expresiones que cautivan los corazones de quienes lo escuchan y lo presencian.
En este vasto universo de expresión artística, cada persona encuentra su conexión personal con un palo particular, aquel que resuena más profundamente con su propia experiencia y sensibilidad. Déjate llevar por el ritmo apasionado y la emotividad del flamenco, y encuentra aquí el palo que más te llegue al corazón.
Zorongo
00:00
00:00
- Zorongo 00:00
Zángano de Puente Genil
00:00
00:00
- Zángano de Puente Genil 00:00
Es un estilo de fandango abandolao procedente de una antigua modalidad folclórica de la zona, de la que toma su nombre. Ha sido un cante muy difundido en los últimos tiempos por Fosforito.
Vidalita
00:00
00:00
- Vidalita 00:00
Cante de los llamados de ida y vuelta que guarda un gran parecido con la milonga hasta el punto en que algunos expertos no hacen distinciones entre ambos. Su creación se atribuye al Niño Escacena, que varió ciertos matices melódicos de la milonga durante la época de la ópera flamenca.
Trilla
00:00
00:00
- Trilla 00:00
Cante campero procedente del folclore andaluz, que se hacía durante el trabajo de trilla en las gañanías andaluzas al son del cascabeleo de los mulos. Están muy extendidos por la zona de Jerez y uno de sus mayores intérpretes fue Bernardo el de los Lobitos. Actualmente Fernando de la Morena lo incluye con frecuencia en su repertorio.
Tonás
00:00
00:00
- Tonás 00:00
Cante con coplas de cuatro versos octosílabos, el segundo y el cuarto con rima asonante, que se suele rematar con un terceto imperfecto. De este cante parten todos los demás. Su origen es incierto, aunque podría tener su antecedente en los romances o corridos gitanos. Es un cante sin acompañamiento musical que engloba de forma genérica a los martinetes, deblas y carceleras.
Tientos
00:00
00:00
- Tientos 00:00
Cante con copla de tres o cuatro versos octosílabos que pertenece a la familia de los tangos. Surge a principios del siglo XX. Su primer gran intérprete fue Diego el Marrurro, aunque hay referencias también de un gran aficionado de Jerez llamado Pepe el Gallo. Sin embargo, el gran difusor de este palo es Antonio Chacón. Actualmente se trata de un estilo con gran vigencia que interpretan casi todos los cantaores.
Temporeras
00:00
00:00
- Temporeras 00:00
Cante campero procedente del folclore andaluz, que se hacía durante la época de la recogida en las tierras andaluzas. Se cree que no es un cante exclusivamente andaluz, aunque su similitud con la toná contradice esta teoría. Es un cante propio de la provincia cordobesa y guarda gran parecido con la trillera, la arriera y la aceitunera.
Taranto
00:00
00:00
- Taranto 00:00
Cante similar a la taranta, que se diferencia de ella en su necesidad de sujetarse al compás. Al contrario de lo que se podría pensar, nació después que la citada taranta en tierras de Almería y luego se proyectó a otros lugares. Entre sus padres siempre se sitúa al Rojo el Alpargatero y a Chilares.
Taranta
00:00
00:00
- Taranta 00:00
Cante con copla de cuatro o cinco versos octosílabos, que al cantarla se repite uno de ellos. Pertenece al grupo de los cantes de Levante y dentro de él, a los llamados cantes de las Minas. Su origen está atribuido a Antonio Graus Mora, «El Rojo el Alpargatero». Tras su nacimiento en Almería, se extendió por otras localidades mineras de Jaén y Murcia. Es el tronco del que salen el resto de los cantes mineros.
Tanguillos
00:00
00:00
- Tanguillos 00:00
Cante con copla que admite cualquier métrica. Es genuinamente gaditano, por lo que también es conocido como tanguillo de Cádiz. Sus letras son casi siempre festeras, jocosas e intrascendentes y se suele interpretar mucho en carnaval. Su tiempo, más rápido que el del tango, lo emparenta con éste en lo relativo al flamenco, donde han destacado en su ejecución Pericón y Chano Lobato.
Tangos
00:00
00:00
- Tangos 00:00
Cante con copla de tres o cuatro versos octosílabos. Considerado uno de los estilos básicos del flamenco, el tango tiene variadas modalidades, entre las que destacan las de Cádiz, Triana, Jerez y Málaga. Sus primeros intérpretes conocidos fueron El Mellizo y Aurelio Sellés en Cádiz, Pastora Pavón y el Titi en Sevilla, Frijones y el Mojama en Jerez, y La Pirula, la Repompa y el Piyayo en Málaga.
Soleá
00:00
00:00
- Soleá 00:00
Cante con copla de tres o cuatro versos octosílabos con rima consonante o asonante. Su origen puede estar en el siglo XIX, como cante que acompañaba a un baile llamado jaleo. La soleá es un cante de origen trianero. Sin embargo, su expansión es rápida. Llega hasta Alcalá de Guadaira, Jerez, Cádiz, Utrera, Lebrija, Marchena y Córdoba.
Sevillanas
00:00
00:00
- Sevillanas 00:00
Cante estructurado en una copla similar a la clásica seguidilla castellana, es decir, la formada por cuatro o siete versos de los cuales son en ambos casos heptasílabos y libres el primero y el tercero y pentasílabos y asonantes los otros dos. Las Sevillanas son el arquetipo de la canción folclórica y tuvo siempre la finalidad de acompañar al baile. Se compone de cuatro coplas, cada una de las cuales tiene una coreografía diferente.
Serranas
00:00
00:00
- Serranas 00:00
Se trata de una copla de cuatro versos de rima par, el primero y el tercero heptasílabos y el segundo y el cuarto pentasílabos. Está emparentado con la seguiriya, ya que sigue su misma estructura rítmica. Se sabe que uno de sus primeros intérpretes fue Silverio Franconetti y, posteriormente, el Mochuelo, el Tenazas y el onubense Antonio Rengel. Sus letras suelen hacer referencia al bandolerismo.
Seguiriyas
00:00
00:00
- Seguiriyas 00:00
Cante normalmente compuesto por cuatro versos, los dos primeros y el último hexasílabos y el tercero endecasílabo dividido en hemistiquios de cinco y seis sílabas. Su origen hay que fecharlo en la génesis propia del flamenco, pues se tiene constancia de que se cantaba ya en el siglo XVIII. Es por antonomasia el cante de la pena y presenta una variedad estilística extensísima.
Saetas
00:00
00:00
- Saetas 00:00
Este cante se realiza en toda Andalucía durante las procesiones de Semana Santa. En realidad no se trata de un estilo independiente y sólido, sino que, empleando una letra alusiva a la pasión de Cristo, se ejecuta un cante del grupo de las tonás: seguiriya, martinete, debla, carcelera. La palabra saeta procede de los primeros cánticos que hacían los hermanos del Pecado Mortal y los de la Aurora allá por el siglo XVIII.
Rosas
00:00
00:00
- Rosas 00:00
Cante con copla de cuatro versos octosílabos con rima asonte en los pares. Pertenece a la familia de las cantiñas y pudo haber nacido en Sanlúcar de Barrameda. Se trata de un cante con estribillo muy parecido a las alegrías que actualmente está casi en desuso. Fosforito lo grabó en varias ocasiones.
Polo
00:00
00:00
- Polo 00:00
Cante con letra de cuatro versos octosílabos, que riman el segundo y el cuarto presenta numerosas afinidades musicales con la caña y surge como estilo flamenco a principios del siglo XIX. Actualmente es un cante no muy usual, que comienza con un «ayeo» que sirve de temple y se suele rematar con la llamada soleá apolá de Triana, pues el polo pertenece a la familia solearera.
Petenera
00:00
00:00
- Petenera 00:00
Cante con copla de cuatro versos octosílabos que al cantarse se convierten generalmente en seis por repetición de uno de ellos y el añadido de otro ajeno a la copla. Es uno de los palos más curiosos del flamenco. Su nombre procede de una cantaora gaditana conocida como La Petenera. Está adscrita a una cierta superstición, ya que sus letras versan sobre entierros y funerales, y la mayoría de los gitanos sigue sin aceptarla.
Nanas
00:00
00:00
- Nanas 00:00
Es un cante que no se ajusta a ningún compás concreto, sino que suele tomar prestada bien la estructura de la toná, bien incluso la de la bulería por soleá. Se empleaba para dormir a los niños.
Murciana
00:00
00:00
- Murciana 00:00
Cante con copla de cuatro o cinco versos octosílabos que pertenece al grupo de Levante. Su origen no está claro porque la discografía es tan confusa que ha catalogado como murciana a cantes diametralmente opuestos. Aunque es un estilo de la zona de Cartagena, tiene un importante reflejo en Almería, donde José Sorroche lo interpreta con maestría.
Mirabrás
00:00
00:00
- Mirabrás 00:00
Cante de origen gaditano con copla de cuatro versos irregulares. Es una cantiña que probablemente nació en Sanlúcar de Barrameda. Exige del artista grandes facultades porque hay importantes cambios de tono y de octava y ha de ceñirse mucho al compás al tratarse de un estilo bailable. Sus letras suelen recordar las tareas de los vendedores ambulantes y de los mercados. Se atribuye a un antiguo cantaor llamado Tío José el Granaíno.
Minera
00:00
00:00
- Minera 00:00
Cante con copla de cuatro o cinco versos octosílabos que pertenece al grupo de Levante, y dentro de éste, a los estilos de las minas. Se trata de una modalidad muy remarcada de taranta que se generó en la sierra murciana de La Unión, aunque su creador fue el almeriense El Rojo el Alpargatero. Apenas presenta diferencias con la taranta, salvo determinados matices melódicos muy remarcados.
Milonga
00:00
00:00
- Milonga 00:00
Este cante procede del folclore argentino, concretamente de una canción del Río de la Plata, por lo que se trata de un estilo de ida y vuelta. En Andalucía entró a través del puerto de Cádiz. Al parecer, Josefa Díaz, hija del torero Paco Oro, fue contratada para hacer una gira por Argentina. A su vuelta había adaptado la milonga ofreciéndola como número principal de su repertorio. Suele llevar ritmo de tanguillo y se ejecuta sobre tonos menores.
Media Granaína
00:00
00:00
- Media Granaína 00:00
Cante con copla de cinco versos octosílabos que riman generalmente en consonante primero, tercero y quinto, y que al cantarse se suelen en ocasiones convertir en seis por repetición de uno de los dos primeros. Es exactamente igual que la granaína, salvo que los tercios van más ligados y requiere mayor dificultad de interpretación, sobre todo en el remate, que es más alargado.
Martinete
00:00
00:00
- Martinete 00:00
Tiene su origen probablemente en las fraguas o herrerías. Cante con copla de cuatro versos octosílabos que se considera una modalidad de la toná, como la carcelera o la debla, diferenciándose de ellas tanto por las letras como por un determinado tipo de melodía. Suele ser un estilo triste y no tiene acompañamiento de guitarra, aunque en este caso se suele arropar por la percusión de un mazo sobre un yunque.
Marianas
00:00
00:00
- Marianas 00:00
Es un cante del grupo de los tangos pero más ralentizado, como los tientos, que, según varios flamencólogos, procede de unos gitanos que le iban cantando a una cabra llamada Mariana. Se acompaña por arriba y uno de sus primeros intérpretes fue Bernardo de los Lobitos. Actualmente se ejecuta mucho una letra de Francisco Moreno Galván que hizo en público por primera vez Miguel Vargas.
Malagueña
00:00
00:00
- Malagueña 00:00
Cante con copla de cuatro o cinco versos octosílabos con rima cruzada asonante o consignante, que generalmente se convierten en seis por repetición del primero o tercero. Tronco básico de los cantes de Levante y procedente de los antiguos fandangos malagueños. Se convierte en estilo flamenco en la primera mitad del siglo XIX. No es un cante para bailar y es muy rico desde el punto de vista melódico.
Liviana
00:00
00:00
- Liviana 00:00
Cante con copla de cuatro versos, primero y tercero heptasílabos, segundo y cuarto pentasílabos, con rima en los pares. Es un cante por seguiriyas con algunos matices que recibe su nombre, en teoría, por ser más fácil de ejecutar que ésta. Se suele cantar poco y en la actualidad su uso se ha relegado a la preparación de la serrana, como copla de adaptación.
Levantica
00:00
00:00
- Levantica 00:00
Modalidad de taranta propia de Cartagena que tiene una caída a tonos menores. Ha sido interpretada, sobre todo, por Pencho Cros, Encarnación Fernández, Antonio Piñana y Juan Valderrama.
Jaleo
00:00
00:00
- Jaleo 00:00
Es la bulería que se practica en Extremadura, con cadencias monótonas y ritmo bailable. Ha sido utilizada por muchos guitarristas para sus conciertos.
Jaberas
00:00
00:00
- Jaberas 00:00
Cante que pertenece al grupo de los fandangos abandolaos. Su nombre parece provenir de una vendedora de habas a la que se atribuye su creación: La Jabera. Se trata de un fandango que exige grandes facultades en el artista que lo interpreta, pues dominan en él los arabescos y melismas y apenas hay lugar para la respiración. Sus principales intérpretes son Fosforito, Curro de Utrera, El Chocolate o Carmen Linares.
Jabegotes
00:00
00:00
- Jabegotes 00:00
También conocido como cante de los marengos. Es un cante abandolao propio de las costas malagueñas, más concretamente de las jábegas marineras. Está casi en desuso.
Guajiras
00:00
00:00
- Guajiras 00:00
Guajiro es la palabra española con la que se designa a los campesinos blancos de Cuba. Es por tanto, un cante procedente del folclore cubano. Sus letras se refieren sobre todo a La Habana y a sus habitantes y su compás es el mismo que el de la bulería, aunque con distinta acentuación. Este cante debería llamarse en realidad punto cubano, pues ya existía en Cuba con este nombre.
Granaína
00:00
00:00
- Granaína 00:00
Cante con copla de cinco versos octosílabos que riman generalmente en consonante primero, tercero y quinto, y que al cantarse se suelen en ocasiones convertir en seis por repetición de uno de los dos primeros. Toma su estructura del fandango y se atribuye su creación a don Antonio Chacón. Grandes intérpretes de este estilo han sido Manuel Vallejo, Marchena, Enrique Morente o Naranjito de Triana.
Garrotín
00:00
00:00
- Garrotín 00:00
Baile gitano de origen no andaluz pero practicado sobre todo en Sevilla. Posteriormente surge el cante. Se cree que procede de Asturias o del antiguo reino de León, donde se hacían las ‘garrotiadas’, y luego pasó por Cataluña, donde fue absorbido por los gitanos de la zona. Lo dio a conocer el bailaor Faíco, mientras que en lo relativo al cante hay que citar a la Niña de los Peines, que hizo una gran versión de este estilo.
Galeras
00:00
00:00
- Galeras 00:00
Cante creado por Juan Peña el Lebrijano que tiene su base en la bulería. No ha sido acogido por más cantaores, por lo que casi no se puede hablar de que sea un palo autónomo. Sin embargo, sí es cierto que tiene matices diferenciados.
Farruca
00:00
00:00
- Farruca 00:00
Farruco era el nombre con el que los andaluces denominaban a los gallegos, que es de donde procede este cante, con copla de cuatro versos octosílabos que riman segundo y cuarto. La adaptación definitiva al flamenco se atribuye al Loli, aunque su gran impulso fue Manuel Torre. En la actualidad se puede escuchar la farruca en pocas ocasiones, salvo cuando se acompaña al baile.
Fandangos de Lucena y Cabra
00:00
00:00
- Fandangos de Lucena y Cabra 00:00
Se trata de una modalidad de fandango abandolao propia de estos pueblos cordobeses. En Lucena se conocen tres estilos distintos: el de Dolores de la Huerta, el de Rafael Rivas, y el de la Calle Rute. Asimismo, en Cabra hay que destacar que su creador y difusor fue Cayetano Muriel.
Fandangos de Huelva
00:00
00:00
- Fandangos de Huelva 00:00
El fandango onubense nace en Alosno, y desde allí se distribuye por el Andévalo, la Sierra y la capital. A partir de ahí se han podido estudiar una infinidad de estilos diferentes. Entre los estilos más conocidos están los de Alosno, los choqueros, los de Almonaster, los de Santa Eulalia, los del Cerro del Andévalo, los de Encinasola, los de Calañas y los de Cabezas Rubias.
Fandangos de Frasquito Yerbagüena
00:00
00:00
- Fandangos de Frasquito Yerbagüena 00:00
Modalidad de fandango abandolao creada por el granadino Frasquito Yerbagüena que exige grandes facultades en los artistas debido a su alta tesitura y sus cambios melódicos. Actualmente se utiliza mucho para rematar el cante por malagueñas.
Fandangos
00:00
00:00
- Fandangos 00:00
Para algunos, éste es el cante más primitivo que existe. Se estructura sobre un compás de 3/4 y tiene una gran variedad tonal. Son coplas de cinco versos octosílabos que se suelen convertir en seis por repetición de uno de ellos. Se han podido estudiar una infinidad de estilos diferentes, destacando en su ejecución cuatro artistas puntales: José Rebollo, Paco Isidro, Antonio Rengel y Paco Toronjo.
Debla
00:00
00:00
- Debla 00:00
En caló significa Diosa. Parte del tronco de la toná, por lo que es un cante sin guitarra. Su melodía requiere una ornamentación melismática más abrupta que la de los demás cantes del grupo. Hay múltiples teorías sobre los orígenes que la debla, sin embargo, lo que hoy conocemos como debla es un cante que Tomás Pavón rescató de la cava de los gitanos de Triana.
Corrido gitano
00:00
00:00
- Corrido gitano 00:00
Llamado también corrida. Es un cante sin acompañamiento musical, como las tonás, procedentes de los romances populares andaluces, por lo que muchos estudiosos lo han catalogado como el más antiguo de los palos flamencos y padre de las citadas tonás. En «La gitanilla» de Cervantes ya se hace mención a este estilo.
Colombiana
00:00
00:00
- Colombiana 00:00
Cante con giros procedentes del folclore hispanoamericano gestado por José Tejada Martín, Pepe Marchena, que además de su creador ha sido su principal intérprete. Marchena inventó este cante junto a Hilario Montes tomando como base la rumba española. La copla es de seis versos octosílabos, de los que el artista suele repetir los dos primeros a modo de estribillo.
Cartagenera
00:00
00:00
- Cartagenera 00:00
Cante de cuatro o cinco versos octosílabos que pertenece al grupo de los de Levante, y dentro de éste, a los de las minas. Su origen podría estar en un antiguo fandango folklórico de Cartagena, aunque también hay dos teorías que difieren de esta última. La primera de ellas es la que atribuye el cante a Concha la Peñaranda, también conocida como la Cartagenera.
Carceleras
00:00
00:00
- Carceleras 00:00
Cante con copla de cuatro versos octosílabos entroncado en el grupo de las tonás. Tiene un gran parecido con el martinete hasta tanto en que sólo se diferencia de éste por las letras, que en el caso de la carcelera siempre hacen alusión a las prisiones, los trabajos forzados, a los condenados.
Caracoles
00:00
00:00
- Caracoles 00:00
Cante cuya copla consiste en una serie de estrofas, con versos de diferentes medidas. Pertenece al grupo de las cantiñas y melódicamente está muy próximo a las alegrías y, en algunos tercios, al mirabrás. Apenas deja lugar a la improvisación, ya que al contrario que con otras cantiñas, en los caracoles la letra cuenta una historia larga.
Caña
00:00
00:00
- Caña 00:00
Cante con copla de cuatro versos octosílabos que riman en el segundo y el cuarto. Se trata de un estilo largo emparentado con la soleá que se remata con un macho de difícil ejecución. Se caracteriza por la presencia de unos «ayes» al final de cada copla.
Cantiñas
00:00
00:00
- Cantiñas 00:00
Nombre genérico que agrupa a los caracoles, mirabrás, romeras y alegrías. Este cante es natural de Cádiz y los puertos de su Bahía, aunque también existen estilos, como el del Pinini, asentados en localidades como Utrera y Lebrija. Son coplas generalmente cortas y supuestamente emparentadas con la antigua jota de Cádiz.
Campanilleros
00:00
00:00
- Campanilleros 00:00
Cante con copla de seis versos asonantados, siendo el primero, tercero y quinto decasílabos, y el segundo y cuarto dodecasílabos. Es un cante de origen popular que se hacía durante el llamado Rosario de la Aurora. Pero su transformación al flamenco tiene un momento claro.
Cabales
00:00
00:00
- Cabales 00:00
Cante del grupo de la seguiriya con coplas de cuatro versos octosílabos. Se atribuye su creación a El Fillo, que pudo haberle puesto el nombre después de que un señorito le pagara tan poco por hacer el cante que el artista le respondió: «yo he cantao por cabales y esto no es cabal»
Bulerías
00:00
00:00
- Bulerías 00:00
Cante con copla, por lo general, de tres o cuatro versos octosílabos, de carácter festero y bullicioso cuya procedencia etimológica podría estar en la palabra burla, y de ahí «burlería».
Está datado a finales del siglo XIX y nace de la soleá, palo del que toma el compás para aumentarle el ritmo.
Bandolás
00:00
00:00
- Bandolás 00:00
Modalidad de fandango abandolao propia de la sierra de Málaga y una de las más antiguas que se conocen. Su nombre podría proceder del del instrumento con el que se acompañaba, la bandolina, o de sus letras referentes a bandoleros.
Bamberas
00:00
00:00
- Bamberas 00:00
También conocido como «cante del columpio», por sus pronunciados vaivenes melódicos. Es un cante con copla de cuatro versos octosílabos. Su procedencia es claramente folclórica y es uno de los más claros ejemplos de aflamencamiento que existen, pues fue la Niña de los Peines quien le dio la forma que tiene actualmente.
Arrieras
00:00
00:00
- Arrieras 00:00
Cante campero procedente del folclore andaluz, que se hacía durante el trabajo de trilla en las gañanías andaluzas al son del cascabeleo de los mulos. Hay quien piensa que no es un cante exclusivamente andaluz, si bien su similitud con la toná, ya que tampoco lleva acompañamiento musical, podría contradecir esta teoría.
Alegrías
00:00
00:00
- Alegrías 00:00
Nació como cante bailable y está formado por una sucesión de coplas entre las que se suelen intercalar los llamados juguetillos. Es un estilo eminentemente gaditano aunque se localiza una versión muy peculiar en Córdoba. Está emparentado con la antigua jota de Cádiz. El baile es de difícil ejecución y se caracteriza por tener unas escobillas muy remarcadas y una parte sosegada llamada «silencio».
Alboreá
00:00
00:00
- Alboreá 00:00
El texto describe un cante gitano de cuatro versos hexasílabos y un estribillo, tradicionalmente ligado a los ritos nupciales y resguardado por la comunidad gitana. Cantaores contemporáneos como Rafael Romero «El Gallina» y Joselero de Morón lo han interpretado. Se adapta al compás de la soleá por bulerías y es prevalente en Sevilla, Cádiz, Andalucía y partes de Extremadura.
Aceituneras
00:00
00:00
- Aceituneras 00:00
Cante campero procedente del folclore andaluz, que se hacía durante la época de la recogida de la aceituna. Se cree que no es un cante exclusivamente andaluz, aunque su similitud con la toná contradice esta teoría. Es un cante propio de la provincia de Jaén y guarda gran parecido con la temporera, la trillera y la arriera.