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SUMMARY:XXIV Bienal de Flamenco
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SUMMARY:PREGÓN CANTADO
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SUMMARY:El mundo por montera
DESCRIPTION:XXIV Bienal de Flamenco \nArtistas\nJosé Mercé \nJosé de la Tomasa \nMartirio \nArcángel \nLa Tremendita \nBallet Flamenco de Andalucía con Patricia Guerrero \nÁngeles Toledano \nEl Perrete \nManuel de la Tomasa \nGuitarras: Manolo Franco\, Alfredo Lagos y David de Arahal \nDúo de saxos: Juan Jiménez y Alfonso Padilla \nPercusión/palmas: El Oruco\, Abel Harana\, Daniel Suárez y El Chupete \nDirección artística: Andrés Marín y Luis Ybarra \nDescripción\n“El mundo por montera” se enmarca en el centenario de un contexto trascendental para el flamenco. \nEn 1926 el Niño de Marchena ficha por el empresario Vedrines\, becoming part of the shows of the so-called Flamenco Opera. Ese mismo año\, Manuel Vallejo publica la rumba “Catalina” y recibe la II Llave de Oro al Cante\, immediately after Manuel Centeno won the second edition of the Pavón Cup. Y también se cumple un siglo del inicio de las grabaciones eléctricas\, which was a real shock for the recording industry. El sello La Voz de su Amo aumentaba la presencia del flamenco en su catálogo\, that would reach more than 30% in 1929\, mientras los teatros\, cinemas and bullrings were packed with audiences eager to sing. En estos grandes formatos se manifestaba junto al baile\, las batallas entre saxofones\, comedy and other expressions linked to entertainment. \nAntonio Chacón y Manuel Torre eran los maestros\, those that connect directly with the figures of the 19th century who left no sound record. La Niña de los Peines\, Manuel Vallejo\, Pepe Marchena\, Escacena\, Pepe Pinto\, el Cojo de Málaga\, Carbonerillo\, José Cepero\, Niño Medina\, El Gloria\, Niño Caracol\, El Mochuelo\, El Estampío\, Ramón Montoya\, Niño Ricardo y un largo etcétera\, those who without a public address system and with the help of talent were going to take this genre to a golden dimension of creativity and popularity. At the dawn of the Generation 27\, Vicente Escudero triumphs in Europe and La Argentinita returns to Spain after her tour of Argentina and France. Son tiempos de vanguardia y desarrollo de lo cabal como arte escénico\, mientras se escuchan tonás por los cuartitos\, con Tomás Pavón\, Juanito Mojama and other singers of genuine character in more intimate spaces. Lo jondo\, en público\, compite con las corridas en los cosos\, thus expanding an art that transforms into a mass spectacle with the singing cafés behind us. \nTodo ello nos invita a celebrar sin nostalgia un siglo de flamenco a luz de centenares de ojos y lunas. Of ears willing to receive the voices that broke a silence that has never happened again. \nLa Ópera Flamenca\, the flamenco of the years 20\, It was called that for two reasons.. Primero\, for elevating this culture. In popular terms: vestir el cante de esmoquin\, like Marchena did Gardel style. Give it a superior appearance. Caché\, por cierto\, que per sé ya tenía\, but he would not be recognized so easily. Por otro\, para privilegiarse de la reducción de impuestos de la que gozaba la ópera\, which was then encumbered with a 7% frente a las variedades\, who paid taxes to 10%. La realidad\, en todo caso\, is that these shows had a lot of flamenco and no opera. Un caso de picaresca inaudita\, pues aquello no solo coló\, but it changed Spanish music forever. \nA la contra de lo que algunos piensan\, Flamenco Opera is not an open and mixed format in which only fandangos and palos were performed back and forth.. Aunque cantes como la soleá y la seguirilla no eran los más demandados por el público\, sí aparecen en los repertorios junto a los tientos\, tangos\, caracoles\, alegrías\, tarantas\, marianas\, garrotines\, peteneras\, saetas\, malagueñas\, granaínas\, bulerías\, polos y cañas\, among many others. This is also completely paradoxical.: the Granada Competition 1922 se organizó para recuperar las supuestas esencias perdidas\, fandangos are prohibited in it, considering them something folkloric.. Unos años después\, el fandango llega a su máximo apogeo\, consolidating itself as the most famous song for decades. \nCon todo ello a la espalda\, “El mundo por montera” no trata de revivir aquel momento\, but rather revisit it. Take the atavistic modernity of aromas that still smell to contemplate the idyllic from another place with great figures of today. This is a timeless woe among what lives in oblivion. The communion of the fan with his loves. Una fiesta\, sobre todo\, on the shoulders of history. Legacy virtue is celebrated without showcases. The living museum of blood. The stealthily apart. Also a harmonious architecture that entered the arena to draw wounds that are still open.. Collecting pearls by the thousands may be the main intention. Recrearlas\, expandirlas\, inhabit them. Feel them so deeply that we end up seeing ourselves in this sublime tension that involves the search for the center and the stone.. \nLuis Ybarra \nDirector de la Bienal \nJueves 10 September 2026 – Plaza de Toros de la Real Maestranza: 21:30 horas
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SUMMARY:CHILDREN'S SHOW - Ven a vivir el ritmo flamenco en familia con Tirititrán
DESCRIPTION:XXIV Bienal de Flamenco \nEspectáculo gratuito\nViernes 11 September 2026 – Caixaforum: 17:30h a 20:00h
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SUMMARY:ANTONIO KING - Historias de un flamenco
DESCRIPTION:XXIV Bienal de Flamenco \nANTONIO REY \nHistorias de un flamenco \nGuitarra: Antonio Rey \nCante: Mara Rey \nSegunda guitarra: Manuel Heredia \nFlauta: Juan Parrilla \nPercusión: Bandolero \n  \nCuentan que\, como una gigantesca parra que brotó de las profundidades de una tierra fértil y fecunda\, el duende fue extendiéndose a lo largo de la historia por todo Jerez\, clinging to its corners and providing each corner with solera. It is there where the flavor and ancestral aroma of an art with designation of origin live.; where flamenco is still cultivated organically and grows thanks to the dedication of intrepid performers like Antonio Rey. Guitarrista y compositor flamenco\, su toque fusiona el lirismo andaluz con armonías contemporáneas\, sosteniéndose sobre cuatro décadas de tradición familiar que ha llevado a los escenarios más importantes de Europa\, America and Asia. The evolution of flamenco towards the new millennium is evident in his music.. Antonio Rey hace gala de unos orígenes donde las fronteras musicales\, geográficas y estéticas\, they have always been diffuse; where the old continues to live and where the purest essence of Andalusia resides. A lo largo de su proceso creativo\, atraviesa y trasciende las limitaciones y normas que históricamente han condicionado a quienes nacen en la cuna del arte jondo\, breaking dogmas to open new sound paths without ever losing the root. \nDébora Garber. \n  \nHistorias de un flamenco es una exploración íntima de la riqueza cultural y la pasión desbordante que definen el flamenco. Desde las melodías melancólicas que evocan la nostalgia hasta los ritmos frenéticos que hacen palpitar el corazón\, este álbum captura la esencia misma de la tradición flamenca\, while boldly venturing into new sonic territories. \nEl 14 November 2025\, Antonio Rey recibió su segundo Premio Grammy Latino al Mejor Álbum Flamenco por este trabajo\, recognized as a masterful work that consolidates his position as one of the greatest exponents of current flamenco. \nEste concierto supone la presentación en Sevilla del álbum\, a unique opportunity to discover live a project that transcends the record format and becomes a stage experience. \n  \nViernes 11 September 2026 – Espacio Turina: 19:00 horas
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SUMMARY:Sara Baras - Infinita
DESCRIPTION:XXIV Bienal de Flamenco \n“Infinita nace de una identidad\, nace de una herencia\, nace del tiempo\, de una tierra que nos da y nos enseña\, a palpitating that does not stop. \nOcho miradas de mujer\, ocho mujeres que nos miran\, y un solo pulso encarnando Andalucía\, beating to the beat of flamenco. Un baile que no explica\, que no alecciona\, un baile de mujer con la única pretensión de compartir\, de disfrutar juntos de una esencia\, of a legacy that transmits and remains. \nInfinita brota del silencio que escucha\, de la voz que no grita\, del respeto y del viaje que trazamos\, ofreciendo una mirada abierta al mundo\, donde cuanto más se entrega\, the more you live. \nInfinita no describe; sounds. \nViernes 11 September 2026 – Teatro de la Maestranza: 20:00 horas
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SUMMARY:AWESOME - Menos es más
DESCRIPTION:XXIV Bienal de Flamenco \nROSARIO LA TREMENDITA \nMenos es más \nEn este nuevo álbum de La Tremendita se combinan contraste y tensión: un sonido minimalista y directo\, fuerte y simple\, but at the same time full of nuances. The modern and urban structure merges with a contemporary approach that highlights contrasts and projects new perspectives on tradition.. \nEl punto de partida es el flamenco de raíz y el folclore\, en diálogo con elementos de jazz\, rock y funk\, creando un universo sonoro vivo\, versatile and deeply personal. This album is designed for active and reflective listening: each listener can find their own meaning in it. Su fuerza radica en la autenticidad de lo tocado en vivo\, in a proposal that connects with both sensitivity and musical power. \nEs una experiencia pensada para quienes buscan algo distinto: una música que une tradición y modernidad\, crudeza y sutileza\, force and direct speech. Es una opción para quienes desean descubrir o ahondar en el mundo sonoro\, different and unique that only La Tremendita knows how to create. \nLos sonidos de este nuevo trabajo nacen de la raíz y se proyectan hacia lo desconocido. Una propuesta que abraza la tradición desde el contraste\, the tension and the search for the current. \nSe articula en cuatro pilares —raíz\, investigación\, mutation and creation—that structure a living and constantly evolving work. \nCon letras originales de La Tremendita\, y producción musical de la misma\, junto a Dani de Morón\, This album is supported by a powerful sound architecture: la guitarra de Dani\, actual y elegante\, se cruza con baterías de patrones complejos\, deep bass and the avant-garde voice of La Tremendita. El resultado es un paisaje sonoro donde pasado\, present and future coexist with strength and emotion. \nNo reproduce fórmulas: open a way. Lo flamenco se expande hacia nuevas arquitecturas rítmicas y tímbricas\, generating a unique experience that connects with diverse and curious audiences. \nViernes 11 September 2026 – Teatro Central: 22:30 horas
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SUMMARY:CHILDREN'S SHOW - Ven a vivir el ritmo flamenco en familia con Tirititrán
DESCRIPTION:XXIV Bienal de Flamenco \nEspectáculo gratuito\nSábado 12 September 2026 – Caixaforum: 11:30h a 14:30h y de 16h a 20h
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SUMMARY:PEDRO EL GRANAÍNO with the collaboration of DANIEL OYARZÁBAL - Pan de oro
DESCRIPTION:XXIV Bienal de Flamenco \nEl cante flamenco es un patrimonio vivo que\, como ocurre en la música clásica\, It would have to be treated with a historicist character when going back several centuries in history. El cante\, además\, no solo se adecúa a los ecos y expresiones en su variedad de matices\, sino también a los espacios\, even at the times in which the artist performs it and the public receives it. Tomorrow's seguirilla has a sacramental halo. of communion. The soleá is perceived differently in the early sun. Así el llanto de Pedro El Granaíno\, entre columnas salomónicas y agonías ancestrales\, will serve as gold leaf to cover the baroque style of San Luis de los Franceses. Is this a celebration of the ornate. The singing in another place. An altar for the wound. The intimate prayer between the splendor of lintels that support the highest ideas. \nPara entender todo ello en su contexto se han añadido otros elementos de valor. Por un lado\, the choice of styles and texts that suit this enclave. Por otro\, the invitation of the organist and harpsichordist Daniel Oryazabal to perform a specific part of the repertoire with Granaíno. Ancient music thus appears fully with the intention of contemplating it up close.. Para arroparlo en su misticismo y armonía\, contributing to the usual formula of cante and sonanta another sound register. ‘Pan de oro’ es un desquite de tinieblas. The voice in the light. The usual in another place to see the never. \nSábado 12 September 2026 – Iglesia de San Luis de los Franceses: 12:00 horas
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SUMMARY:CHILDREN'S SHOW - Ven a vivir el ritmo flamenco en familia con Tirititrán
DESCRIPTION:XXIV Bienal de Flamenco \nEspectáculo gratuito\nSábado 12 September 2026 – Caixaforum: 11:30h a 14:30h y de 16h a 20h
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SUMMARY:CANITO & RAÚL RODRÍGUEZ - La cuerda al aire
DESCRIPTION:XXIV Bienal de Flamenco \nSábado 12 September 2026 – Espacio Turina: 19:00 horas
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SUMMARY:Sara Baras - Infinita
DESCRIPTION:XXIV Bienal de Flamenco \n“Infinita nace de una identidad\, nace de una herencia\, nace del tiempo\, de una tierra que nos da y nos enseña\, a palpitating that does not stop. \nOcho miradas de mujer\, ocho mujeres que nos miran\, y un solo pulso encarnando Andalucía\, beating to the beat of flamenco. Un baile que no explica\, que no alecciona\, un baile de mujer con la única pretensión de compartir\, de disfrutar juntos de una esencia\, of a legacy that transmits and remains. \nInfinita brota del silencio que escucha\, de la voz que no grita\, del respeto y del viaje que trazamos\, ofreciendo una mirada abierta al mundo\, donde cuanto más se entrega\, the more you live. \nInfinita no describe; sounds. \nSábado 12 September 2026 – Teatro de la Maestranza: 20:00 horas
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SUMMARY:DORANTS - Fractal Arcano
DESCRIPTION:XXIV Bienal de Flamenco \nSábado 12 September 2026 – Teatro Lope de Vega: 20:00 horas
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SUMMARY:ANGELES TOLEDANO - La misma sangre del cuerpo
DESCRIPTION:XXIV Bienal de Flamenco \nSábado 12 September 2026 – Teatro Alameda: 22:30 horas
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DESCRIPTION:XXIV Bienal de Flamenco \nEspectáculo gratuito\n \nDomingo 13 September 2026 – Caixaforum: 11:30h a 14:30h y de 16h a 20h\n 
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SUMMARY:PEDRO EL GRANAÍNO with the collaboration of DANIEL OYARZÁBAL - Pan de oro
DESCRIPTION:XXIV Bienal de Flamenco \nEl cante flamenco es un patrimonio vivo que\, como ocurre en la música clásica\, It would have to be treated with a historicist character when going back several centuries in history. El cante\, además\, no solo se adecúa a los ecos y expresiones en su variedad de matices\, sino también a los espacios\, even at the times in which the artist performs it and the public receives it. Tomorrow's seguirilla has a sacramental halo. of communion. The soleá is perceived differently in the early sun. Así el llanto de Pedro El Granaíno\, entre columnas salomónicas y agonías ancestrales\, will serve as gold leaf to cover the baroque style of San Luis de los Franceses. Is this a celebration of the ornate. The singing in another place. An altar for the wound. The intimate prayer between the splendor of lintels that support the highest ideas. \nPara entender todo ello en su contexto se han añadido otros elementos de valor. Por un lado\, the choice of styles and texts that suit this enclave. Por otro\, the invitation of the organist and harpsichordist Daniel Oryazabal to perform a specific part of the repertoire with Granaíno. Ancient music thus appears fully with the intention of contemplating it up close.. Para arroparlo en su misticismo y armonía\, contributing to the usual formula of cante and sonanta another sound register. ‘Pan de oro’ es un desquite de tinieblas. The voice in the light. The usual in another place to see the never. \nDomingo 13 September 2026 – Iglesia de San Luis de los Franceses: 12:00 horas
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SUMMARY:CHILDREN'S SHOW - Ven a vivir el ritmo flamenco en familia con Tirititrán
DESCRIPTION:XXIV Bienal de Flamenco \nEspectáculo gratuito\n \nDomingo 13 September 2026 – Caixaforum: 11:30h a 14:30h y de 16h a 20h\n 
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SUMMARY:JOSÉ FERMÍN FERNÁNDEZ - Guitarra desnuda
DESCRIPTION:XXIV Bienal de Flamenco \nGUITARRA DESNUDA \nIdea original: José Fermín Fernández \nGuitarra: José Fermín Fernández \nCuerdas utilizadas: Knobloch Strings \nDiseño gráfico: Juanlu Pascual \nDistribución: Efad S.L Group. \nAgradecimientos: Granada European Capital of Culture 2031 \nDomingo 13 September 2026 – Espacio Turina: 19:00 horas
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SUMMARY:Sara Baras - Infinita
DESCRIPTION:XXIV Bienal de Flamenco \n“Infinita nace de una identidad\, nace de una herencia\, nace del tiempo\, de una tierra que nos da y nos enseña\, a palpitating that does not stop. \nOcho miradas de mujer\, ocho mujeres que nos miran\, y un solo pulso encarnando Andalucía\, beating to the beat of flamenco. Un baile que no explica\, que no alecciona\, un baile de mujer con la única pretensión de compartir\, de disfrutar juntos de una esencia\, of a legacy that transmits and remains. \nInfinita brota del silencio que escucha\, de la voz que no grita\, del respeto y del viaje que trazamos\, ofreciendo una mirada abierta al mundo\, donde cuanto más se entrega\, the more you live. \nInfinita no describe; sounds. \nDomingo 13 September 2026 – Teatro de la Maestranza: 20:00 horas
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SUMMARY:ANA MORALES - RHAPSODY. Fantasía subterránea
DESCRIPTION:XXIV Bienal de Flamenco \nFicha Artística\nTITULO: "Rhapsody. Fantasía subterránea”\nAna Morales \nDirección artística y coreografía: Ana Morales \nDirección musical: Niño de Elche \nBaile: Ana Morales \nGuitarra flamenca: Manolo Franco \nSaxofón & electrónicas: José Venditti \nAcompañamiento conceptual y textos: Enrique Fuenteblanca \nDiseño de iluminación: Jorge Colomer \nDirección de producción: María Velasco \nDirección técnica e iluminación: Rafael Gómez \nSonido y espacio sonoro: Pedro León \nFotografías: Rodriz \nDistribución nacional: María Calvo \nDistribución en Francia: arteymovimiento \nEn esta obra\, Ana Morales uses the free form of rhapsody to narrate an Orphic journey that takes place in Seville in the 16th and 17th centuries.. \nEl descubrimiento de un pasadizo subterráneo nos lleva a la entrada en otro tiempo\, a kind of netherworld that appears to us as a labyrinth where loss functions as a trigger for fantasy. \nLos textos de San Juan de la Cruz y las músicas de Cristóbal de Morales y el Renacimiento sevillano se entretejen con sonidos que proceden de un aparente Nuevo Mundo. En esta tensión entre lo místico y lo pagano\, \nlo viejo y lo nuevo\, aparece una búsqueda que nos hace interrogarnos sobre el deseo y la constricción\, el sometimiento y la liberación\, loss and discovery. \nSe revela entonces que descender hacia el pasado significa también un acercamiento hacia el origen\, hacia la víscera y la tierra\, where the aerial gesture of flamenco takes on a new meaning in response to the telluric and the flamenco. allí se entrevé que el viaje de descenso es una alegoría del proceso creativo y se descubre que\, como escribiera el poeta\, "where danger is, salvation is also found". \n“RAPSODIA. Fantasía subterránea” es una obra que continúa la investigación artística realizada por Ana Morales en proyectos como “En la cuerda floja” o “PECULIAR”. \nLunes 14 September 2026 – Real Fábrica de Artillería: 21:00 horas
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SUMMARY:ISRAEL FERNANDEZ - De oro y marfil
DESCRIPTION:XXIV Bienal de Flamenco \n  \nLunes 14 September 2026 – Real Alcázar: 21:30 horas
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SUMMARY:MACARENA LÓPEZ - Sobre todas las cosas
DESCRIPTION:XXIV Bienal de Flamenco \nFicha Artística\nSOBRE TODAS LAS COSAS \nMacarena López \nDirección\, choreography and performance: Macarena López \nAcompañamiento artístico en la dirección y dramaturgia: Ernesto Artillo \nIdea original y textos: Macarena López y Ernesto Artillo \nAsesoramiento dramatúrgico y coreográfico: Isabel Vázquez \nDirección musical: Francis Gómez \nMirada externa en la dirección musical: Arcángel \nDiseño de iluminación: Mamen Bgil \nEscenografía: Ernesto Artillo \nVestuario: Pili Cordero y Macarena López \n  \n¿Qué pasa cuando una decide dejar de sostenerse solo con el cuerpo? \nEsa pregunta atraviesa Sobre todas las cosas y se convierte en un desafío que tiene que ver con tomar la palabra\, con habitar la escena desde otro lugar y con permitir que cuerpo\, voz\, silence and presence coexist without one holding everything. \nEn escena\, a woman wonders if she is heard. Habla\, baila\, invoca\, remember and name what was silent for a long time. \nDesde lo cotidiano hasta lo sagrado\, desde la ironía hasta la ternura más descarnada\, el espectáculo recorre los márgenes de la identidad\, la espiritualidad\, sexuality and inherited customs. There is also a gesture of love and pride towards everything that was once a source of shame.. \nCon un lenguaje propio que mezcla tradición flamenca\, performance\, textos originales y música popular\, Sobre todas las cosas es un acto de afirmación\, a speech and a liberation ritual. \n  \nMacarena López (Sevilla\, 1990) es bailaora y creadora sevillana\, recognized for her work between flamenco dance and the avant-garde. Comienza sus estudios en el Conservatorio Profesional de Danza de Sevilla y amplia su formación en el Centro Andaluz de Danza de la mano de Rubén Olmo\, Rocío Coral\, Anabel Martín\, Andrés Marín and Lola Greco among others. \nEn 2021 es distinguida como Bailarina Solista en el Certamen Coreográfico de Madrid\, a recognition that reaffirms his talent and commitment to the contemporary scene. Ha formado parte del elenco del Centro Andaluz de Danza y del Ballet Flamenco de Andalucía\, with which he debuted as a soloist under the direction of Rafael Estévez. Es colaboradora habitual del cantaor Arcángel y de Estévez/Paños y Compañía\, with whom he has developed projects that dialogue between tradition and experimentation. \nSu trayectoria como creadora arranca con Crisol (2021)\, a debut feature that has toured national and international spaces. En2022 presentó Reverso en el Festival de Jerez\, and in 2024 estrenó Una rosa azul y dos ojos rojos en el Teatro Central de Sevilla\, with the support of the Andalusian Flamenco Institute within the Andalusia Flamenco cycle. \nCon Sobre todas las cosas\, Macarena López abre un nuevo capítulo en su carrera\, integrando la palabra y la danza en un espectáculo profundamente personal\, en el que explora la identidad\, memory and authentic expression from sincerity and artistic commitment. \n  \nLunes 14 September 2026 – Teatro Alameda: 22:30 horas
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SUMMARY:RANCAPINO BOY - Pizarra
DESCRIPTION:XXIV Bienal de Flamenco \nRANCAPINO CHICO \nPizarra \nCante: Rancapino Chico \nGuitarra: Antonio Higuero \nPalmas y jaleos: Edu Gómez y Naim Real \n  \nLa discografía flamenca de pizarra es un tesoro. Un “antiguo testamento sonoro” donde quedaron registrados para la posteridad el cante y el toque \nsu forma original. Three minutes to end the oral tradition that has existed for centuries. La tecnología permitió por fin encerrar al genio dentro de la lámpara\, robándole la libertad de nacer cada día\, but ensuring its survival for eternity in its original state. \nTodos los grandes maestros contemporáneos sin excepción han estudiado en profundidad estos cantes y se han “bebido” a sus artistas más representativos: Don Antonio Chacón\, Manuel Torre\, Escacena\, El cojo de Málaga\, Cayetano Muriel\, El Mochuelo\, La Niña de los peines… Y con ese barro primigenio modelaron su propia obra. The slate is the foundation of any solid career in this art. \nAlonso Rancapino ha alcanzado el punto de madurez necesario para entender el valor de la tradición y se ha dedicado en cuerpo y alma a descifrar los códigos del viejo cante: Quiere calmar su sed de conocimiento sin intermediarios\, bebiendo directamente del manantial donde brota lo jondo\, in a decided commitment to singing in its purest form. For that alone he deserves the first “Ole” of Seville. \nEn su voz de estero y sombra\, the song will become flesh and will live among us. Ecos de un pasado glorioso y salvaje\, cuando ser cantaor era jugártela a una sola carta\, dedicate yourself body and soul to a religion with its own rituals and become almost an outlaw. \nPizarra es un alegato al origen\, a aquella forma de tocar\, to sing and feel flamenco. El compromiso de un cantaor que quiere crecer en sentido contrario al de la mayoría\, no hacia arriba\, but in its roots. Sólo así el árbol se mantiene firme y Rancapino Chico\, que para mí es muy grande\, he knows it. \nJuan Valderrama \n  \nAlonso Núñez Fernández «Rancapino Chico» (Chiclana de la Frontera\, Cadiz. 1988) belongs to a family with extensive flamenco roots: es hijo del gran cantaor Alonso Núñez Núñez «Rancapino»\, y de Juana Fernández Núñez\, nephew of Orillo del Puerto and great-grandson of the Bishop. Según su padre\, “the boy hummed the songs before starting to speak”. \nCon 6 años apareció en el programa Infantil Veo\, veo\, de Canal Sur\, donde ganó el primer premio en el apartado de Revelación\, being sponsored at the award ceremony by Antonio Fernández Díaz “Fosforito”. A partir de ese momento\, su presencia en los escenarios ha sido constante\, compartiendo cartel con artistas de la talla de Chato de la Isla\, Chocolate or Lebrijano. Debutó en el Teatro Falla de Cádiz\, acompañado a la guitarra por Paco Cepero\, junto a Chano Lobato\, Juan Villar y su padre Rancapino\, among others. \nCon 10 años participó en el disco homenaje de Juan Habichuela\, Campo del Príncipe\, in which a wide cast of leading flamenco figures also collaborated. Tras su intervención en numerosos programas televisivos\, con 22 años consiguió el primer premio del concurso de la Peña Flamenca Amigos del Cante\, from Chiclana. \nJunto a su padre\, presentaron en el Teatro Moderno de Chiclana el espectáculo El Ayer y el Hoy\, obteniendo éxito de crítica que reafirmó\, ya en solitario con Arte y Pureza\, en el que\, junto a la bailaora Claudia Cruz\, offered a tribute to Manolo Caracol and Lola Flores. Considerado una promesa del flamenco más puro y heredero de los cantes de Cádiz\, entre sus referentes están La Perla de Cádiz\, Enrique el Mellizo\, Juan Talega o Paco Toronjo\, sin olvidar los que aporta su escuela familiar\, como Manolo Caracol\, Antonio el de la Calzá\, Camarón\, Aurelio Sellé  o Juanito Valderrama\, with whom he also got to share the stage. \nDesde 2014 He is one of the most sought-after singers at major flamenco festivals.. In 2016\, pese a su juventud\, recibió como reconocimiento a su trayectoria el Premio de Cultura Gitana\, in its Young Creators section. \nEn 2019 publicó su primer disco\, Por mi amor al arte\, grabado en directo en una fiesta en la que participaron artistas como Curro Romero\, Pansequito\, Juan Villar\, Manuela Carrasco\, Cristina Hoyos o José de la Tomasa\, among others. Ese mismo año recibió\, junto a Manuela Carrasco\, the New Compass of Cante. \nA lo largo de su trayectoria han acompañado sus cantes guitarras de referencia como las de Juan Habichuela\, Moraito Chico\, Tomatito\, Quique Paredes o Antonnio Higuero\, who has lately become his faithful squire. \n  \nMartes 15 September 2026 – Real Alcázar: 21:30 horas
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SUMMARY:TO ISABEL BAYON. DAVID LAGOS\, MIGUEL ORTEGA\, ANTONIO CAMPOS\, INMA RIVERO AND JOSÉ LUIS ORTIZ NUEVO - Epilogue of a song that became a dance. Suite of cantes.
DESCRIPTION:XXIV Bienal de Flamenco \nIdea y dirección: Isabel Bayón \nDirección musical: Jesús Torres \nCantaores invitados: Antonio Campos\, David Lagos\, Miguel Ortega e Inma Rivero \nGuitarristas invitados: Jesús Torres\, Juan Antonio Suárez “Canito” y Paco Irriaga \nContador de Cantes: José Luis Ortíz Nuevo \nColaboración especial al baile: Isabel Bayón \nTécnico de sonido: Manu Meñaca \nTécnico de luces: Antonio Valiente \nDirección de Producción: El Mandaito Producciones S.L. \n  \nPrimero fue un silencio que espera ser quebrado por una voz. \nUn hombre de palabras antiguas -un Contador de Cantes y Cantador de Cuentos-  guard a secret: the singing is not heard; occurs. Y cuando ocurre\, a veces\, decides to become meat. With insignificant objects (un guijarro\, un botón de nácar\, or the echo of a forgotten man)\, unfolds microstories that are roots of the cry: anécdotas de alfareros que moldearon lamentos\, de vientos que aprendieron compás en los \ncañaverales\, of erased names that still echo on the walls. These narratives do not introduce numbers: They are the grooves where the song will sow its definitive form. \nY entonces\, occurs: \nUn cante antiguo -nacido acaso de una de esas historias- decides to transcend the voice. need a body. Provides the opportunity for a body to inhabit it and dance. En este ritual\, surge la sacerdotisa\, the one who summons to fulfill the original desire: ser el cuerpo que el cante sueña… \nPero el baile fue cuando el cante primero rozó. He is not your interpreter; It is the territory that song chooses to exist in three dimensions. Movement is not choreography; es la respiración visible de una toná\, la sombra proyectada de una soleá\, the mineral light of a taranta. She doesn't dance to the song; is danced by him. The guitar does not accompany: es el \npuente entre la palabra cantada y el cuerpo habitado. \nEl Contador es el tejedor de umbrales: \nAntes de que el tango se hiciera torbellino en sus caderas\, He told of the ship that arrived overseas with a sound of sensual waves. \nAntes de que una soleá se convirtiera en curva suspendida\, whispers the shadow of an ancient wind that came from Alcalá. \n¿Fueron sus historias las que invocaron los cantes? Or were it the songs that demanded to be told? \nEl Espacio es un vacío resonante: una silla vacía\, un círculo de luz\, the Accountant as an oracle-witness. The Dancer does not act; is acted. His footwork does not set a rhythm; It is the ephemeral writing of the cate on the ground. His arms do not draw ornament; they translate the tremor of a note between two worlds. \nY al final… \nQueda una pregunta flotando sobre el silencio reconquistado: \n¿Fue ella quien bailó el cante? \n¿O fue el cante -ya hecho baile_ quien\, por afán\, became a body? \n“Epílogo de un cante que se hizo baile” es un ritual de. Posesión elegante y \nreversibilidad poética. Narration that explores a mystery: What happens when the song leaves the throat to inhabit the space? Es un espectáculo que no termina en el escenario\, but in the ambiguous perception of those who have experienced it: Did you see a woman dancing songs... or did you see the songs dancing a woman?? \nISABEL BAYÓN \nPremio Nacional de Danza 2013 \nIsabel Bayón (Sevilla. 1969) start dancing at 5 years at the Matilde Coral school and obtained the Spanish Dance title at 16 at the Conservatories of Córdoba and Seville. En su proceso de aprendizaje figuran maestros como Manolo Marín\, Rafael el Negro\, Manolete\, Antonio Canales\, Milagros Mengíbar o Merche Esmeralda\, among others. \nEn su memoria artística y sentimental está grabada la noche que Antonio Ruiz Soler la presentó en el Teatro Lope de Vega de Sevilla\, at the beginning of his career. In 1992 formó parte del elenco de Azabache\, the now legendary show that with Manolo Marín at the helm premiered at the Expo 92. Later he joined the Andalusian Dance Company under the direction of Mario Maya.. \nA lo largo de su carrera ha participado en numerosos festivales nacionales e internacional\, compartiendo escenario con artistas flamencos de renombre como Antonio Mairena\, Chano Lobato\, Mario Maya\, El Pele\, Israel Galván o Miguel Poveda\, among others. Pertenece al reducido y exclusivo grupo de artistas que han recogido más de un Giraldillo\, in your case four. \nEn el 2001 forma su propia compañía\, creando desde entonces espectáculos como\, Of the Soul; La Mujer y El Pelele\, The open door (Giraldillo Award for best show)\, Tortola Valencia (Giraldillo Award for Magical Moment)\, En la horma de sus zapatos\, (Giraldillo Award for dancing)\, Whims of Time (Jerez Festival Critics Award)\, Two-Two (Directed by Israel Galván and premiered at the Biennial 2016)\, Lo esencial\, y Yo soy (Giraldillo Special Jury Award). He is currently on tour with his latest three productions and combines his artistic activity with teaching at the María de Ávila Superior Conservatory of the Community of Madrid. \nComo coreógrafa\, entre otras compañías\, ha sido requerida por el Ballet Nacional de España\, bajo la dirección de Aída Gómez\, y  la Compañía Andaluza de Danza\, under the direction of José Antonio Ruiz. A lo largo de su trayectoria\, además de los cuatro Giraldillos\, He has received recognitions such as the National Dance Award 2013 or the Clavel Award from the Seville Press Association. \nMartes 15 September 2026 – Teatro Central: 22:30 horas
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SUMMARY:Exposición Flamenco con Acento de Mujer
DESCRIPTION:“Flamenco con Acento de Mujer” is a collective exhibition of plastic art that addresses the figure of women as the creative axis of flamenco.. La muestra reúne pintura\, dibujo\, escultura y otras disciplinas en un recorrido coral en el que un amplio grupo de artistas plásticos y creadores interpreta\, desde el lenguaje visual\, lo que cantaoras\, bailaoras\, guitarists and so many other women have contributed to flamenco throughout its history. \nLa exposición se enmarca en la labor de difusión cultural de la Federación Provincial de Sevilla de Entidades Flamencas\, that with this exhibition takes flamenco to an unusual terrain for flamenco art: that of the plastic arts and their ability to fix in time what singing and dancing experience in the moment. The complete list of participating artists can be consulted in the specific information of the exhibition. \nMás allá de la anécdota temática\, la exposición propone una lectura visual del papel de la mujer en el flamenco\, entendido no solo como intérprete sino también como fuente de inspiración plástica\, in a dialogue between Jonda tradition and contemporary creation.
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LOCATION:Sala de Exposiciones del Colegio Oficial de la Arquitectura Técnica de Sevilla\, Sevilla\, Andalucía\, España\, Sevilla\, Spain
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SUMMARY:LUIS EL ZAMBO\, DOLORES AGUJETAS\, ANTONIO DE LA MALENA\, MANUEL VALENCIA\, THE TATAS OF SHERRY - Xerezanías
DESCRIPTION:XXIV Bienal de Flamenco \nMiércoles 16 September 2026 – Real Alcázar: 21:30 horas
URL:https://sevillaflamenca.com/evento/luis-el-zambo-dolores-agujetas-antonio-de-la-malena-manuel-valencia-las-tatas-de-jerez-xerezanias/
CATEGORIES:Concerts / Recitales
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SUMMARY:JOSE DEL TOMATO - sounding 3.0
DESCRIPTION:XXIV Bienal de Flamenco \nJosé del Tomate: Guitarra \nJoni Cortés: Percusión y live electronics \nCantaores y palmas: -To be confirmed- \n*Elenco sujeto  a cambios \nEn Sonanta 3.0\, José del Tomate undertakes an artistic journey marked by a vital and sound process of deconstruction:  revisita la herencia de su linaje para desarmarla\, question it and put it back together from your own truth. Lejos de romper con las raíces\, This scenic proposal opens an intimate dialogue between tradition and experimentation. \nEl concierto arranca en lo más esencial del flamenco: austero\, crudo\, desnudo y\, poco a poco\, the guitar expands into new textures: efectos\, contemporary atmospheres and unexpected resonances that broaden the expressive horizon of his touch. \nSonanta 3.0 It is a journey of personal and professional transformation: an honest search for one's own sound where memory becomes a creative impulse and deconstruction on the way to a renewed voice of flamenco. \nJosé Fernández Torres\, José del Tomate para el mundo artístico\, He was born in Almería into a family in which the guitar is more than just an instrument.: es una forma de expresión y creación\, a heritage language. Hijo del maestro Tomatito y sobrino del legendario Niño Miguel\, su vínculo con el flamenco es de cuna\, with the deep and vital relationship that this implies. \nSe subió a los escenarios por primera vez en su juventud\, acompañando a su padre en giras por Europa\, America and Asia. Esa experiencia\, como segunda guitarra\, has allowed him to acquire an artistic maturity unusual for his age. El rigor del directo\, Constant listening and the responsibility of accompanying one of the most recognized guitarists in the world of flamenco have shaped his current vision of the flamenco guitar.. \nEn 2018 publicó su primer trabajo discográfico\, Plaza Vieja\, una obra que respira tradición y que\, sin apartarse de los códigos clásicos del toque\, already shows a very personal melodic sensitivity. Actualmente\, José del Tomate is beginning a new stage in his artistic career. Después de años de acompañar\, escuchar y aprender\, emprende su camino como solista\, composer and creator with his own voice. Su segundo álbum\, planned for 2026\, se prefigura como un paso adelante\, pero no como una ruptura agresiva con lo anterior\, but as conscious evolution. Su guitarra sigue anclada en la raíz\, but looking for space for other textures and ways of narrating flamenco. \nMiércoles 16 September 2026 – Teatro Alameda: 22:30 horas
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SUMMARY:ARCHANGEL - La copla del cante
DESCRIPTION:XXIV Bienal de Flamenco \nSon muchas las figuras del arte Flamenco\, sobre todo las pertenecientes a la primera época del siglo XX que\, al margen de su respeto incuestionable por las raíces más tradicionales\, They have naturally taken a look at a genre as popular as the copla. Quedan como testimonio numerosas grabaciones de los artistas más ilustres\, movidos probablemente por diversas motivaciones tales como alcanzar una mayor cuota de popularidad y hacer llegar su talento a otro tipo de público diferente y heterogéneo\, among others. Seguramente también\, out of their own conviction of the high quality that the compositions created expressly by and for them treasured. \nEste acercamiento no les suponía además pérdida de identidad alguna. \nLejos de endulzar la carga emotiva y dramática del Flamenco para adaptarse al lenguaje del otro género\, They chose to give it all the flamenco possible \, treating them in their interpretation with the same passion and courage as Cante Jondo. \nEs así como nace\, en mi opinión\, a subgenre with recognizable nuances of songs and copleros but endowed with a lot of substance. \nPor ello \, esta nueva aventura me lleva a hacer por pura apetencia y admiración  un repaso a todo ese repertorio basculante entre el Flamenco y Copla así como\, to the most significant traditional songs of its interpreters. Desde Marchena\, Caracol\, Pepe Pinto\, Canalejas\, El Sevillano\, hasta la Paquera\, Adela la Chaqueta etc.… \nArcángel \nJueves 17 September 2026 – Teatro Lope de Vega: 20:00 horas
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SUMMARY:REMEDIOS AMAYA\, LA FABI\, MONTSE CORTÉS and JOSEMI CARMONA - Mujeres Gitanas
DESCRIPTION:XXIV Bienal de Flamenco \nMUJERES GITANAS \nRemedios Amaya\, Montse Cortes y La Fabi \nCante: Remedios Amaya\, Montse Cortés y La Fabi \nGuitarra: Josemi Carmona y José Serrano \nPercusión: Israel Suárez “Piraña” \nBajo: Álvaro Llanos \nCoros y palmas: Los Cherokee \nMujeres gitanas es una propuesta que surgen del musical flamenco La verdad duele\, proyecto concebido con el objetivo de recuperar lo perdido\, flamenco without additives. Con la mujer como protagonista\, The show proposes an emotional journey that breaks the mold and returns flamenco to its most naked essence.. \nPara alcanzar los objetivos propuestos\, se cuenta con la participación de artistas que llevan el flamenco en su ADN\, que han adquirido su conocimiento de forma muy vivencial y familiar\, porque conviven con él desde la cuna\, which allows them a very natural and unique way of interpreting it. Artistas como Remedios Amaya\, Montse Cortés\, La Fabi\, Josemi Carmona\, José Serrano or the “Piranha”. \nY en todo momento\, haciendo honor al título\, mostrando la importancia de las mujeres en el proceso de aprendizaje y transmisión de esta concepción tan singular y auténtica de una expresión artística\, in this case of flamenco. \nMujeres gitanas\, además\, adquiere características singulares al presentarse en un espacio como el Hotel Triana\, en el que\, sin duda\, se mostrará en condiciones únicas\, by going on a stage inherent to the conception of flamenco that wants to recover the musical. \nJueves 17 September 2026 – Hotel Triana: 23:00 horas
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SUMMARY:JUAN REQUENA - Requeneando
DESCRIPTION:XXIV Bienal de Flamenco \nViernes 18 September 2026 – Espacio Turina: 19:00 horas
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